達(dá)芬奇《巖間圣母》 1）文藝復(fù)興確立了個(gè)人的價(jià)值，肯定了現(xiàn)實(shí)生活的積極意義。 2）此畫(huà)以圣母居圖中央，她右手扶嬰孩圣約翰，左手下坐嬰孩耶穌，一天使在耶穌身后,構(gòu)成三角形構(gòu)圖，并以手勢(shì)彼此響應(yīng),背景則是一片幽深巖窟，花草點(diǎn)綴其多功能聲級(jí)計(jì)間，洞窟通透露光。 3）此畫(huà)雖屬傳統(tǒng)題材，然表達(dá)手法和構(gòu)圖布局皆表明達(dá)芬奇的藝術(shù)水平之高深。人物，背景的微妙刻畫(huà)煙霧狀筆法的運(yùn)用,科學(xué)地寫(xiě)實(shí)以及透視，縮形等技術(shù)法的采用，表明了他在處理逼真寫(xiě)實(shí)和藝術(shù)加工的辯證關(guān)系方面達(dá)到了新的水平。 籍里柯《梅杜莎之筏》 1）以法國(guó)帆船戰(zhàn)艦美杜莎號(hào)在非洲海岸觸礁沉沒(méi)的事件為題材，描繪了幸存者乘臨時(shí)搭制的木筏，在海上漂流13天，終于得救的場(chǎng)面。 聲波分析2） 畫(huà)家以金字塔形的構(gòu)圖，把事件展開(kāi)在筏上僅存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時(shí)的剎那景象，刻畫(huà)了遇難者的饑渴煎熬、痛苦呻吟等各種情狀，畫(huà)面充滿了令人窒息的悲劇氣氛，開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義先河。 3）《梅杜薩之筏》從畫(huà)面的構(gòu)圖、光線、色彩到人物的動(dòng)態(tài)表情以及豐富的想象力，都是無(wú)與倫比的。 蒙克《吶喊》 1）在這幅畫(huà)中人對(duì)孤獨(dú)與死亡的恐懼感被淋漓盡致地刻畫(huà)出來(lái)。恐懼感始終魔影般不離畫(huà)家左右，因此他在此畫(huà)中把那種常常糾纏著他的恐懼賦予概括、更含糊乃至更恐怖的表現(xiàn)。凄慘的尖叫在畫(huà)家的描繪下變成了可見(jiàn)的振動(dòng)，像聲波一樣擴(kuò)散。畫(huà)中那婉轉(zhuǎn)隨意的線條，與畫(huà)面內(nèi)容相吻合，十分具有表現(xiàn)力。 2） 從表現(xiàn)手法看，這幅畫(huà)是典型的表現(xiàn)主義風(fēng)格，畫(huà)面上紅黑色彩的強(qiáng)烈對(duì)比，讓人頭暈?zāi)垦！６で脑煨鸵策\(yùn)用得淋漓盡致，云彩的形狀，不是正常的塊狀而是波浪的流水形；畫(huà)上的人物更是徹底變了形，是骷髏，是尸體，是幽靈。正是通過(guò)這一切夸張扭曲的變形，強(qiáng)烈眩目的色彩對(duì)比，把人物內(nèi)心想要表達(dá)的情緒渲染得入木三分，達(dá)到了畫(huà)家的創(chuàng)作目的。